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“盗墓”系列影视改编最高分《怒晴湘西》做对

更新时间:2019-01-23      

  从类型片角度来讲,盗墓题材可以划分到探险寻宝类,这方面好莱坞就有不少典范性作品,比喻《夺宝奇兵》《国家宝藏》《古墓丽影》等,它们通常是借用“探险寻宝”构建叙事框架,以宝物或宝藏作为引子,牵出探险的任务,故事的前进以一轮又一轮寻找宝藏之旅为推能源。盗墓属于探险寻宝类,但它又不仅仅局限于此。天下霸唱开拓这一题材时,就赋予了盗墓异样强烈的中国色彩。

  “盗墓宇宙”是盗墓小说让读者欲罢不能的基础起因,它指向的是一种异境设想和视觉奇观,是寻宝过程中对于地下空间这一维度的驰骋假想和奇观演绎,它们构成了对读者日常生涯教训的超越。

  只有理解了盗墓小说的独特性,进行影视化改编时准确控制这一要领,才华牢固住原著粉丝群体,又能吸引新受众“入坑”。

  比如盗墓有发丘、摸金、搬山、卸岭四大学派,它们有各自的传说、来历、手法、流变。摸金派讲究鸡鸣灯灭不摸金,即蜡烛燃烧,就象征着“鬼吹灯”,一旦烛炬焚烧,就必须即时撤退;发丘派个别以当铺掌柜或者古董商人的身份作为掩饰,行事稳当,出手慎重,器重配合。《怒晴湘西》聚焦的是另外两派,潘粤明饰演的陈玉楼是卸岭一派,擅长“望、闻、问、切”中的“闻”,鼻子灵敏,可以通过土壤的气味做出判断;高伟光饰演的鹧鸪哨则是搬山派传人,他们粗通机关阵法,分甲之术是盗中绝学,盗墓只为寻丹问药。

  “盗墓”系列影视改编最高分《怒晴湘西》做对了什么?

  《怒晴湘西》中的铁三角是陈玉楼、鹧鸪哨和红姑娘,剧中辨别由潘粤明、高伟光和辛芷蕾表演,与原著贴合度极高,备受好评。尤其是潘粤明,将陈玉楼这个人物演活了。网剧《怒晴湘西》对原著有一个修正,即陈玉楼的盗墓念头,网剧使之“正义化”了(为了救济苍生),但这一处理也丝毫不僵直,反倒让陈玉楼这个角色有了正义的底色,更为讨喜。陈玉楼有读书人的气质,长衫马褂,手上时一直还有一把扇子,风度翩翩。但他并非不小弊病,比如“逝世要体面”,老是想着在手下面前露一手,奈何鹧鸪哨老把他比下去,潘粤明将陈玉楼“正人不得志”的稍微沮丧表演得无比到位。性情上的小缺点,让这个人物更为实在破体,也为弛缓胆怯的剧情增添了不少笑点和趣味。

  总而言之,网剧版《怒晴湘西》算是对原著中庸之道的还原。这样的还原,很“笨”,没什么野心,但它至少可能把故事讲明白,并保障剧聚集乎类型剧最基础的特色。这种不过不失的合格片,偏偏是目前国产影视剧欠缺的。

  事实之外为读者构建虚构世界

  □曾于里(剧评人)

  【国剧观察】

  天下霸唱的小说圈粉的不仅是“盗墓宇宙”,还有小说中的主人公。像《鬼吹灯》系列的胡八一、王胖子、Shirley杨三人性格赫然,彼此互补,三人在一起就是一台戏。胡八一果敢血性、雀跃沉着、洒脱带痞;王胖子性格挺二、嘴碎废话多、大大咧咧,但本事不凡;Shirley杨高贵惊艳、冷静机灵。但影视化改编后,表演者常不被原著党接受,起因在于不符合形象,“多好的人设被毁了”。像《九层妖塔》,赵又廷版的胡八一从头到尾看不出智商在哪;《黄皮子坟》里阮经天版的胡八逐个口台湾腔,一点不痞,王胖子一点不胖,颇为做作。

  人物

  盗墓的体系建立起来后,重点就在于对墓穴奇观的呈现了,这非常考验殊效。《怒晴湘西》投资有限,自然无奈做到像好莱坞大片那样精巧逼真,但至少摆脱了“五毛特效”,世人大战地宫蜈蚣,一旦被咬便化为脓水,还原得挺吓人的。该剧导演在手记中谈道,该剧“特效量之大,全片二十一集时长630分钟,特效镜头370分钟,超过了全剧的一半”。一些宏大的场景尽量采取实景拍摄,原始苗家古寨、荒废颓败的攒馆(义庄)都是从新搭建;众人用蜈蚣挂山梯下悬崖一场戏,为了显现更好的成果,采用了实拍,多少十人一起在悬崖峭壁上做各种动作,危险指数跟拍摄难度都提升了,但视觉后果也更为惊艳。

  天下霸唱建破了一个“盗墓宇宙”。地下的泉台空间与咱们的日常生活空间有严厉的区隔和不同,民众对墓穴空间的认知十分有限,他们往往只是在传说中影影绰绰据说一些什么,但具体是什么样子,不人真的去一探究竟。这就给了创作者很大的虚构空间。某种程度上说,盗墓小说是在事实世界之外为读者构建另外一个“切实”的虚构世界,围绕着墓穴与盗墓,有翔实、让人信服的细节,有杀机四起的玄机,有各种详细而谨慎的成规,有它自己的体系跟学派。

  不偏不倚的还原就是“成功”

  好比陈玉楼与鹧鸪哨打号召时,自我先容时就来一段“摘星需请魁星首,搬山不搬常胜山。烧的是龙凤如意香,饮的是五湖四海水”,自报门派。陈玉楼在找寻古墓入口时,利用的都是“望、闻、问、切”的本领,挺像那么回事,至少能够唬住观众。而对元代古墓的介绍,也遵照原著,这样古墓的种种异景就有所依据。

  吻合形象,与原著贴合度高

  体系

  《鬼吹灯之怒晴湘西》在1月21日迎来了首播,到目前为止,该片的豆瓣评分为8.4分,在天下霸唱的《鬼吹灯》系列改编影视剧中属于评分最高的一部了。作为盗墓系作品里的顶级大IP,《鬼吹灯》系列共计八册,这两三年来,每一年都有根据它改编的影视剧上映和播出,固然书粉众多,但这些改编的影视剧大多效果一般,除了《精绝古城》《寻龙诀》豆瓣评分高于7分内,其余的几部作品评分均分歧格。2018年年末上映的《云南虫谷》的评分甚至跌至3.5分。那么,决定盗墓小说改编成败的是什么?

  那些对《鬼吹灯》改编失败的影视剧,其奇特特点是对“盗墓宇宙”的破坏,盗墓的体制崩塌了,故事立不住了,其余的所有努力就会化为浮云。像陆川执导的《九层妖塔》,特效做得不错,但他的改编几乎对原著《精绝古城》的推倒重来,把一个悬疑探险故事活生生拍成了科幻怪兽片。天下霸唱小说诚然“奇”,但他不是天马行空、想一出是一出,诚如前文所论述的,天下霸唱的虚构是建立在种种传说、历史和现实根本上,他的虚是树立在实的基础上。但《九层妖塔》的外星魔国、羿王子、守陵人、妖兽等,观众看不到由来。至于2018年底上映的《云南虫谷》,有过之而无不迭,除了特效的堆砌,看不到盗墓体系的脉络。

  费振翔执导,潘粤明、高伟光、辛芷蕾等主演的网剧《怒晴湘西》,讲述的是卸岭魁首陈玉楼(潘粤明饰)联手军阀罗老歪(曹卫宇饰)和搬山道人鹧鸪哨(高伟光饰),一起进入一座从未被人染指的元朝大墓的探险之旅。它做对的一点是,它无比严格地按照原著,观众可能看到一个清晰的“盗墓宇宙”。

  设定

  “盗墓宇宙”另一支柱是,对墓穴世界的浮现。比方墓穴是怎么来的?墓穴为了防止后人偷盗又设置了怎么的机关?例如《怒晴湘西》的墓穴是一个元代古墓,这个古墓的景观不能胡编乱造,它必需有所依据。小说是这样设定的:它是各朝皇帝炼造不去世仙丹的地方,因此在洞中建造道观殿宇,千百年来洞中殿阙重重,楼台殿阁胜过世间——这解释了地宫的由来;元灭南宋,元人残暴,洞民聚众造反后被惨烈杀戮,元人为了镇住洞民,将瓶山作为墓穴,用铜汁铁水和巨石封山,让后人永远无奈找到墓道和地宫——这阐明地宫何以成墓穴以及到达地宫缘何艰难重重;药炉旷废之后,遗下良多药草金石,引得五毒聚集,又借药石之效,它们都奇毒无比——这就说明了为何墓穴中常常有蜈蚣、蜘蛛、毒虫等恐怖之物……

  盗墓的四大学派,囊括了“风水、方术、外力”等不同的盗墓系统,也涵盖了“济世、寻药、求财”的多少种动机。这四大学派并不是天下霸唱“发明”出来的,它们在中国历史上都有所传说,天下霸唱的聪明之处在于,他在中国神话传说、稗闻野史基本上,加以虚构、夸张、整合、完善,并大量借鉴中国传统的阴阳实践、风水实际、古文知识、文物常识、历史常识等,让盗墓达到了一个“平行世界”的文明范畴,真虚实假、以假乱真,让读者产生了强烈的“佩服感”。